Georg Friedrich Haendel

Georg Friedrich Haendel  ( Händel )
Suites de Pièces pour clavier N°3, N°5 et N°7
Sonate HWV434 - Chaconne HWV435
Vahan Mardirossian

Le "piratage" des oeuvres d'un compositeur n'est pas né avec l'informatique, ni hier : dès 1720 Georg Friedrich Haendel écrivait dans la préface de son premier recueil d'oeuvres pour claveçin que la circulation frauduleuse de mauvaises copies de ses suites le contraignait à préparer et à surveiller lui-même la publication du volume. Les musicologues estiment que Haendel écrivit ces suites dès 1700-1710. Il est probable qu'il utilisa ces pièces à des fins didactiques. Malgré le copiage dont il fut victime ses oeuvres sont aujourd'hui beaucoup moins connues que celles de son contemporain plus célèbre : Bach, même si à l'époque elles reçurent un succès phénoménal : le nombre des éditions atteignit une quinzaine au 18ème siècle et leur popularité ne cessa pas avec la "disparition" du clavecin.Un second volume de nouvelles pièces fut publié également en 1733.

C'est du premier volume que sont extraites les trois suites (3 , 5 et 7) que le pianiste Vahan Mardirossian a choisi d'interpréter ici. La sonate HWV434 est en fait la première suite du second volume et la Chaconne Hwv 435, un des morceaux de prélidection de Haendel parait-il, est aussi extraite de ce second volume dont elle est la seconde suite. Il est vrai que dans le second voume, Georg Friedrich Haendel  prend encore plus de liberté par raport au traditionnel schéma des "suites", ne s'en tenant pas à la suite de danses : allemande, courante, sarabande, gigue.
Vahan Mardirossian partage ici un programme rarement jouer par les pianistes et permet d'apprécier la vivacité de ses pièces grâce à sa grande technicité, mais la richesse des couleurs exalte aussi tant la poésie, qui ne fait pas défaut comme par exemple la splendide allemande de la suite n°5, que les multiples voix de la célèbre Passacaille de la suite n°7 beaucoup plus rythmée et d'une grande gaieté.

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Haendel
Romain Rolland
biographie (broché).

Cet ouvrage essentiel a paru pour la première fois en 1910. Près d'un siècle plus tard et alors que l'œuvre de Haendel a retrouvé une place éminente dans la vie musicale, le Haendel de Romain Rolland garde toute son actualité. "Il y a cent ans, explique Dominique Fernandez dans sa préface, on avait de Haendel l'image d'un type guindé, pompeux, ennuyeux à force d'emphase ; une «perruque», et même un peu mitée. [...] C'était une sorte de musicien officiel, dont la grandiloquence était l'élément naturel. Telle était l'idée qu'on se faisait de Haendel lorsque Romain Rolland publia sa monographie. Il avait alors quarante-quatre ans, déjà une longue œuvre derrière lui, à la fois littéraire et musicologique, sans compter une embardée du côté de la peinture. Seul Proust, son contemporain, montra pour la musique une passion aussi soutenue. Mais, contrairement à l'auteur de La Recherche, les préférences de Romain Rolland vont à l'opéra et à l'oratorio, et l'on comprend qu'un Haendel, par les proportions épiques de ses œuvres et la foi qui les soulève, soit devenu un de ses auteurs de prédilection." Il en résulte un livre merveilleusement écrit, d'une grande pertinence de jugement, qui replace Haendel l'humaniste non loin de Beethoven, dont il serait, par bien des aspects, le plus évident précurseur.(quatrième de couverture)

Romain Rolland (1866-1944), écrivain et historien de l'an, a beaucoup écrit sur la musique. Sa grande thèse, Histoire de l'opéra en Europe avant Lully et Scarlatti (1895), déjà, a fait date. Suivront d'autres volumes importants comme Musiciens d'autrefois ou Le Voyage musical au pays du passé et une monumentale monographie de Beethoven. Son Haendel synthétise ses études sur la musique des XVIIe et XVIIIe siècles.

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