"Ce livre est destiné aux amateurs de musique
qui, un jour, écoutant une oeuvre, se sont posé
la question : comment est-ce fait ? Il y a plusieurs manières
d'écouter une oeuvre musicale. On peut chercher à
l'aborder par le coeur, mot qui dans sa simplicité résume
tous les autres. On peut aussi vouloir l'analyser. Ma conviction
est que l'approche par le coeur est in fine la seule qui vaille
mais qu'elle peut être confortée, renforcée
par une approche qui permet de mieux comprendre la manière
dont une oeuvre est composée. C'est à cette aventure
que j'invite le lecteur."...ainsi Michel Mollard explique-il
ses motivations à réaliser ce livre qui s'adresse
donc principalement à tout amateur de piano débutant.
Une idée qui a germé il y a 10 ans lorsque l'un
de ses amis l'a convaincu de l'accompagner chez Marcel Bitsch
pour lui demander de travailler avec lui. "Notre démarche
était un peu étrange. Passionnés de musique
mais simples amateurs, nous allions voir un homme dans les traités
duquel tant de musiciens s'étaient formés à
l'harmonie et au contrepoint. Avec une infinie générosité,
Marcel Bitsch a accepté notre demande et, petit à
petit, une grande amitié est née. Nous avons créé
autour de lui un cercle de musiciens, amateurs et professionnels,
qui a pris l'habitude de se réunir pour jouer et étudier
les grandes oeuvres de la musique, de Couperin à Ravel,
de Rameau à Debussy, de Beethoven à Fauré.
Avec Bach au milieu. Bach et ses Variations Goldberg, sa Messe
en si, ses Cantates, ses Chorals et, bien sûr, son Clavier
bien tempéré."
À cette activité s'est ajouté ces dernières
années l'enregistrement, par son amie la pianiste Zhu
Xiao-Mei, du Clavier bien tempéré : "Cela
m'a fait vivre jour après jour avec cette oeuvre. Nous
avons eu aussi avec Zhu Xiao-Mei des discussions sans fin sur
le projet de toute sa vie : rendre la musique de Bach accessible
au plus grand nombre." C'est alors que lui est venue
l'idée d'écrire quelque chose de différent,
à destination d'un public non spécialisé
qui souhaiterait accéder à une écoute plus
approfondie de la musique. Marcel Bitsch a accepté de prendre
sous sa responsabilité l'analyse musicale. Sur ses conseils,
il a choisi la simplicité d'expression, explique-t-il.
ajoutant "De fait, la lecture de cet ouvrage ne présuppose
guère que de savoir se repérer dans une partition.
Tout ce qui pouvait paraître trop compliqué a été
éliminé, en particulier les longs développements
que peut appeler la question de la "réponse"
dans la fugue. Ce terme désigne simplement le sujet de
la fugue parfois légèrement modifié. Les
théoriciens de la fugue distinguent la "réponse
réelle" (semblable au sujet mais transposée
au ton)."
En voici la Présentation de l'éditeur :
"Sous la forme d'un plaisant scenario de vingt-quatre courts
épisodes, l'auteur donne les clés d'une lecture
et d'une écoute éclairées du Clavier bien
tempéré de Jean-Sébastien Bach à travers
un choix de 14 fugues appartenant aux deux Livres.
Les propos échangés entre deux jeunes gens avides
de décrypter cette oeuvre monumentale et un Maître
contemporain de Bach conduisent le lecteur à la découverte
des principes de base d'une écriture dont les aspects contrapuntiques
et harmoniques ont façonné les fondements de la
musique occidentale.
S'adressant à tout mélomane en quête d'un
cheminement musical personnel et à tout étudiant
musicien désireux de construire son savoir sur la connaissance
des procédés compositionnels, cet ouvrage guide
les premiers pas d'une initiation à l'analyse.
A la fois support d'écoute et de mise en oeuvre au clavier
grâce au recueil annexé de partitions gravées
selon le principe : 1 voix = 1 portée* , le texte permet
d'éclairer nombre de notions telles que sujet, contre-sujet,
strette, inversus...
En même temps, Le Voyage à Leipzig révèle
le contenu sensible d'un langage musical et fait partager, par
la voix des protagonistes mis en scène, tout l'attachement
de l'auteur à l'oeuvre de Jean-Sébastien Bach.
Diplômé de l'École Polytechnique et dirigeant
d'un important groupe financier, Michel Mollard préside
l'Institut Technologique Européen des Métiers de
la Musique (ITEMM).
Premier Grand Prix de Rome, compositeur, professeur au Conservatoire
National Supérieur de Musique de Paris, Marcel Bitsch
est l'auteur de nombreuses oeuvres musicales et de plusieurs
ouvrages d'enseignement."
Afin que vous vous fassiez une idée plus précise
... voici par exemple un extrait de ce que disent les deux acteurs
sur la fugue n°22 Bwv 891 (à noter que cette fugue
en si bémol majeur du second livret est présenter
après celle de même tonalité du premier livret).
J'ai choisi d'ajouter à cet extrait , en illustration,
l'interprétation de Glenn
Gould en vidéo mais vous pouvez tout aussi bien lire
ce livre en écoutant si vous les avez les disques de la
pianiste Zhu Xiao-Mei
qui écrit notamment dans la préface de ce livre
: "Le voyage à Leipzig est un livre modeste qui
volontairement reste au seuil du mystère de l'oeuvre. La
signigfication de l'oeuvre, c'est l'oeuvre" dit Louis à
un moment. Mais un livre qui aide aussi à mieux comprendre,
donc à mieux aimer. Comme le même Louis le dira plus
loin : "Dans la vie, il faut apprendre à aimer".
Et qu'y a-t-il de plus beau à aimer que la musique de Jean-Sébastien
Bach ?"...
" ...je me faisais la réflexion que cette
fugue était encore d'une plus grande densité
que celle du premier livre. C'est un monument, l'expression
même d'une puissance supérieure. elle est difficiel
d'accès et je doute que l'on puisse aimer une oeuvre
aussi intense sans faire l'effort de la comprendre.
Pierre et Louis étaient d'accord. Leur travail préparatoire
leur avait donné beaucoup de peine.
-Si vous voulez bien, je vais vous guider, fit Krebs. Pour
aller à l'essentiel, je dirais que cette fugue est
construite sur un sujet et un contre-sujet qui sous forme
rectus et inversus, sont combinés de multiples manières.
Commençons par poser les bases. Voyez vous le sujet
?
-Oui,répondit Louis. C'est un sujet splendide, entrecoupés
de silence, qui part de la toniqueet s'élève
avec difficulté. Il va de la mesure 1 à la
mesure 5, jusqu'à la médiante.
- Je suis 'accord avec vous. rares sont les sujets d'une
telle puissnce dans tout le clavier tempéré.
Et le contre-sujet, le voyez-vous ?
- Oui, poursuivit Louis. il est ascendant et de nature chromatique,
ce qui le rend très expressif. Il débute mesure
5 , juste après le sujet et se déroule jusqu'à
la mesure 9.
- Bien. Ayez ce sujet et ce contre sujet en tête car
nous allons les retrouver sous leurs formes rectus et inversus
tout au long de la fugue..."
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- Agnès Jourdain
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